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TidBITS-es#631/20-May-02

Piénsatelo dos veces antes de escuchar un nuevo CD de audio en tu Mac. Adam examina cómo los sellos musicales están tratando a los consumidores como criminales al crear deliberadamente discos de audio corruptos que pueden paralizar tu Mac. También en este número, Matt Neuburg ubica a Layout Master como una adición que merece la pena en la caja de herramientas de un webmaster. También babeamos con el próximo servidor de Apple para montar en armarios, Xserve, y nos hacemos eco de los lanzamientos de iBooks a mayor velocidad, PopChar X, y Now Up-to-Date & Contact 4.2.1.

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MailBITS/20-May-02

No habrá número de TidBITS el 27-May-02 -- Se dice que no hay descanso para los malvados, pero últimamente ese dicho ha estado afectándonos al resto de nosotros también. Así que, TidBITS va a tomar una bien merecida semana de descanso durante las fiestas del U.S. Memorial Day, que, por casualidades de la vida, coincide con la semana en la que se celebra el cumpleaños del director editorial Jeff Carlson y el crucero Mac Mania Geek Cruise que ocupará la mayoría de nuestro tiempo. Dependiendo de mi conectividad por correo electrónico a bordo y el tiempo libre, el foro de discusión de TidBITS, TidBITS Talk, puede sufrir sólo un moderación parcial, pero en general, por favor ahorradme la vergüenza de tener que responder tarde o no poder responder guardando el correo privado no esencial hasta la segunda semana de junio. TidBITS regresará con el número del 03-Jun-02. [ACE]

Apple acelera los iBook -- Apple anunció hoy una actualización en la fina línea iBook, añadiendo CPUs más rápidas, 512K de caché L2 en chip, tarjeta gráfica ATI Mobility Radeon de 16 MB RAM y AGP 2X, discos duros mayores, un nuevo puerto de salida de vídeo. Ahora se puede comprar el iBook con pantalla de 12,1 pulgadas con procesadores PowerPC G3 a 600 ó 700 MHz, y unidades de disco de 20, 30 o 40 GB. El modelo de 14,1 pulgadas lleva el procesador de 700 MHz, y una unidad de 30 ó 40 GB. Para ambos iBook se puede elegir entre una unidad CD-ROM o una unidad DVD-ROM/CD-RW combo, y cuánta RAM se desea (comenzando por 128 ó 256 MB, hasta un máximo de 640 MB). Ambos modelos también mantienen sus dos conectores USB, conector FireWire, compatibilidad con AirPort, módem V.90 a 56Kbps, Ethernet 10/100Base-T, y altavoces y micrófono incluidos. Los precios comienzan desde los 1.200 US$ para los modelos de 12,1 pulgadas, y desde 1.650 para los modelos de 14,1 pulgadas. A pesar de no ser nada revolucionarios, estos cambios hacen un muy buen ordenador aún mejor. [ACE]

<http://www.apple.com/es/ibook/>

Now Up-to-Date & Contact 4.2.1 añaden Grab-'n-Go -- Power On Software ha sacado Now Up-to-Date & Contact 4.2.1, una actualización gratuita para los usuarios de su versión sólo para Mac OS X de sus populares programas de gestión de contactos y agenda. En un valiente intento de incrementar el número de guiones que se utilizan en las publicaciones sobre Macintosh, Now Up-to-Date & Contact 4.2.1 nos devuelve la utilidad Grab-'n-Go de la versión Mac OS 9 del programa. Con Grab-'n-Go, se puede hacer Control-clic sobre el texto en aquellos programas en los que se pueden utilizar los menús de contexto (pocos de los que utilizo regularmente, desafortunadamente) y crear nuevas citas, tareas y otros eventos en Now Up-to-Date. También se han mejorado las utilidades QuickDay y QuickContact, que ahora proporcionan sus correspondientes menús, y arrastrarse con la tecla Comando a nuevas posiciones en la barra de menús. Por último, se puede ahora llevar la carpeta Now Up-to-Date & Contact a lugares diferentes del primer nivel de la carpeta Applications. Esta actualización gratuita supone una descarga de 16 MB; las actualizaciones para versiones anteriores cuestan 50 US$, y el paquete nuevo cuesta 120 US$. [ACE]

<http://www.poweronsoftware.com/products/nudc/>
<http://poweronsoftware.com/download/dlNUDC.asp>

Snap, Crackle, y PopChar X -- Los muchos entusiastas de la venerable utilidad PopChar de Gunther Blaschek fueron recompensados por su paciencia esta semana, cuando sacó una versión Mac OS X. PopChar X es una aplicación sin más interfaz que una pequeña "P" en la esquina superior izquierda de la barra de menús. Si se hace clic sobre esa "P", se descuelga una ventana que muestra los caracteres de cualquier fuente, sus valores numéricos ASCII, y la o las combinaciones de teclas necesarias para teclearlos. Al pulsar sobre un carácter, éste se inserta en la aplicación actual.

<http://www.macility.com/products/popcharx/>

Por desgracia, sólo se muestran los caracteres ASCII - básicamente los primeros doscientos treinta y tantos caracteres de una tipografía - mientras muchas de las tipografías del Mac OS X tienen cientos o incluso miles de caracteres más (consulta "Unicode y Mac OS X, Parte 2" en TidBITS-es-625). Además, la ubicación de la "P" no puede cambiarse y puede entrar en conflicto con otras utilidades que usan el extremo de la barra de menús, como MaxMenus. Blaschek señaló que esperaba corregir esas limitaciones en una próxima versión. PopChar X cuesta 30 US$ e incluye una licencia para la nueva versión de PopChar Pro para Mac OS 7.1 o posterior, además de actualizaciones gratuitas por dos años. [MAN]

<http://db.tidbits.com/getbits.acgi?tbart=06780>
<http://www.proteron.com/maxmenus/>

[Nota del traductor: el título de este MailBIT viene de los nombres de los personajes que salen en los personajes de los cereales Krispies de Kellog's, Snack, Crackle and Pop... que a su vez son onomatopeyas de los sonidos que realiza el arroz tostado e inflado al mojarlo con leche... Básicamente, una broma sonora]

Apple presenta Xserve, un servidor para montaje en armarios

por Mark H. Anbinder <mha@tidbits.com>

La semana pasada Apple presentó una nueva línea de servidores para montaje en armarios, a entregar en Junio de 2002 y que ya se puede ordenar en la Apple Store. El servidor Xserve 1U (apilables de uno en uno) se ofrece con uno o dos procesadores PowerPC G4 de 1 GHz, con un máximo de 2 GB de memoria DDR SDRAM, hasta 480 GB de capacidad de almacenamiento en cuatro unidades de disco ATA/100 reemplazables en funcionamiento, dos conectores Gigabit Ethernet, tres conectores FireWire, dos conectores USB y un conector serie DB-9. En un armario de 48,3 cm de ancho por 4,4 cm de alto (19 x 1,75 pulgadas) caben hasta 42 unidades en un rack estándar 42U y no se necesitan herramientas especiales para cambiar o agregar un componente. En cuanto al software, Xserve incluye una licencia para un número ilimitado de usuarios del Mac OS X Server (que por lo general cuesta 1.000 US$ si se compra por separado), y que viene pre-configurado para incluir el servidor Web Apache, un servidor de correo, un servidor de emisión de vídeo QuickTime, WebObjects, MySQL y servidores de archivos e impresión para clientes del Mac OS, Windows y Linux. Apple Xserve también incluye Server Monitor, una aplicación que mantiene la vigilancia del equipo con varios sensores internos e informa de problemas a los administradores.

<http://www.apple.com/es/xserve/>

El precio inicial es de 3.000 US$ por una configuración con un único procesador G4 de 1 GHz con 256 MB de memoria DDR y un módulo de unidad de disco de 60 GB. La configuración de rango medio con doble procesador cuesta 4.000 U$S con 512 MB de memoria y un módulo de unidad de disco de 60 GB. La unidad de lujo, con doble procesador, 2 GB de memoria y cuatro módulos de unidad de disco de 120 GB, cuesta 7.000 US$. Con la presentación de Xserve, Apple reactivó las opciones de garantía y de reparación in situ, ofreciendo contratos hasta tres años con respuesta dentro de las cuatro horas in situ y durante el horario de oficina. También hay kits opcionales de AppleCare Service Parts, que le brinda a los usuarios la posibilidad de tener a mano repuestos para servidores en situación extrema.

Históricamente, las incursiones anteriores de Apple en el mercado de servidores para empresas duraron muy poco. Son ejemplos de esto los Apple Workgroup Servers basadas en el Mac OS, los Apple Network Servers con tecnología AIX (la versión de Unix que utiliza IBM), e incluso los Novell Netware para servidores PowerPC que nunca se lanzaron. En los últimos años se vio a Apple hacer sólidos movimientos hacia un software viable de servidores (como el lejano Mac OS X Server 1.x basado en Rhapsody, y el más reciente Mac OS X Server 10.x basado en Darwin), y Xserve proporciona una combinación asombrosa de hardware viable y un sólido software de servidor a un precio atractivo. El costo puede ser un obstáculo para aquellos administradores de redes Unix que gustan de comprar el equipo Pentium más barato, pero quienes quieran un equipo para servidor serio, con funciones de administración y potencia de gestión muy destacados, miran con mucha atención al Xserve. No los culpamos; nosotros, como muchos otros en el Foro de TidBITS [TidBITS Talk], quisiéramos tener uno.

<http://db.tidbits.com/getbits.acgi?tlkthrd=1655>

El Mac no traga los discos de audio corruptos

por Adam C. Engst <ace@tidbits.com>

¿Estás acostumbrado a escuchar CDs en tu Mac? Ten cuidado. Algunas productoras musicales han editado intencionadamente en Europa y en los EE.UU. discos de audio corrompidos que parecen CDs estándar de la industria y que incluso se escuchan en algunos reproductores de CD (mira la página web sobre CDs corrompidos de Fat Chuck's y la de la Campaña Para los Derechos Digitales para una lista). Pero si ignoras o no te percatas de la etiqueta que avisa que "No puede reproducirse en PC/Mac" en la superficie de la carátula -si es que está presente- podrías encontrarte con una desagradable sorpresa.

<http://fatchucks.com/z3.cd.html>
<http://uk.eurorights.org/issues/cd/bad/>

Estos discos de audio usan un sistema de prevención contra copia (un término más adecuado que "protección contra copia") que los hace incompatibles con el formato Red Book que define el estándar del Compact Disc. El resultado buscado es que los discos puedan escucharse en un reproductor de CD de audio normal, pero no en los reproductores de los ordenadores. (Ver "Copyright: Who Should Benefit?" en TidBITS-618 para más información sobre este tema.)

<http://db.tidbits.com/getbits.acgi?tbart=06729>

El disco que no puede escucharse es inofensivo por si mismo, pero la desagradable sorpresa es que puedes no ser capaz de expulsarlo. Apple ha publicado recientemente un artículo en la Knowledge Base sobre el particular, ofreciendo una serie de soluciones, en particular para los Macs más nuevos que carecen de un mecanismo manual de expulsión. Peor todavía, y de acuerdo con una noticia enviada a la Campaña por los Derechos Digitales, estos discos de audio pueden causar en algunos Macs cuelgues, o que arranquen con pantallas grises si el disco se deja en su interior al reiniciar.

<http://docs.info.apple.com/article.html?artnum=106882>
<http://uk.eurorights.org/issues/cd/docs/celdion.shtml>

Si el disco sigue sin expulsarse una vez que hayas probado todas las sugerencias de Apple, necesitarás llevar tu Mac a un servicio técnico autorizado y dejar que ellos lo extraigan manualmente. En el primer artículo de la Knowledge Base, Apple incluyó la observación de que esta reparación no la cubriría ni la garantía ni el servicio AppleCare, lo que, llevado al extremo, es incluso una postura razonable. A fin de cuentas, la responsabilidad de esta situación recae en primer lugar sobre las productoras musicales por fabricar y distribuir discos de audio corrompidos, y en segundo lugar sobre el usuario que lo ha insertado en el lector de CD, y sólo nominalmente sobre Apple por eliminar el orificio de expulsión manual de algunos Macs. Sin embargo, en un momento en el que Apple mostró una gran ética, la observación sobre la garantía provocó a mucha gente a centrarse en Apple en lugar de hacerlo sobre los perpetradores de estos discos, así que una modificación de la Knowledge Base eliminó dicho comentario. (Lo que esto significa en relación con la garantía y el servicio AppleCare es por tanto una incógnita.) Puedes leer el original en un artículo de Mac Observer de la última semana.

<http://www.macobserver.com/article/2002/05/10.10.shtml>

Los gastos que algunos usuarios han tenido que soportar al tener que llevar sus Macs a un distribuidor para extraer el CD deberían correr a cargo de los sellos discográficos. Existe una gran diferencia entre "Este disco no funciona en PC/Mac" y "No inserte este disco en un PC/Mac, existe riesgo de que el ordenador quede inoperante". Además, las tiendas de discos deberían colgar grandes advertencias junto a estos discos en la tienda o asumir la responsabilidad potencial ellos mismos. Por supuesto, los usuarios no deberían introducir estos discos corrompidos en su ordenador, pero desde luego es posible que a uno se le pase la advertencia por alto, si la hubiera (¿quién va a leer con cuidado la cara exterior de algo que no parece otra cosa que un CD estándar?). Más aún, hay gente que, sabiendo incluso que el disco no va a funcionar, puede tener cierta curiosidad sobre qué pasará si se inserta el disco - entendiendo por curiosidad aquella por la que el gato acaba en el veterinario.

La cúpula desinformada -- No sé qué me molesta más sobre esta situación. En lo alto de la lista estaría la forma en que la cúpula discográfica está tratando a sus clientes: como si fueran ladrones y piratas. Los usuarios de ordenadores tampoco son los únicos afectados, pues muchos lectores normales de CD, de DVD y reproductores de CD para coche tienen problemas documentados con estos discos corrompidos de audio. Algunas compañías creen que el cliente siempre tiene la razón; estas compañías discográficas parecen creer que el cliente siempre es un criminal.

¿Pero será capaz de competir esta simple estupidez con la arrogante creencia mal informada de que las tecnologías de prevención contra la copia empiezan tímidamente a hacer mella en el uso de redes de archivos compartidos punto a punto, especialmente cuando se aplican sólo en una parte del mundo? Una búsqueda rápida nos permitió descubrir que muchas pistas de la banda sonora de la película de Spider-Man, uno de los álbumes que aparecen como corrompidos en la página de la campaña pro-derechos sobre contenido digital, ya están disponibles para descargar desde Internet. Una sola persona basta para hacer una copia de un disco de audio - aunque requiera un paso adicional para pasar de analógico a digital - antes de que la música aparezca en las redes de archivos compartidos. Peor aún, si se conoce que un disco de audio está corrompido, es fácil imaginar que muchos usuarios de ordenadores van a bajarse copias de las canciones antes que comprar el disco, sólo para ahorrarse las molestias.

También está el hecho de que si tapamos la pista más externa de estos discos corrompidos con un rotulador negro o cinta aislante podemos hacer que éstos se pudieran reproducir en un lector de CD de ordenador. Dicho de otra forma, ¿acaso nos basta con un buen pulso y un rotulador para doblegar la tecnología contra la copia? Pues vaya seguridad.

<http://www.theregister.co.uk/content/54/25274.html>

De todos los puntos, creo que la palma se la lleva el hecho de tratar a la clientela como criminales. Creer que la tecnología contra copia no va a poder violarse, o si se puede nadie lo hará, y pensar que así van a cambiar algo, son sin duda ideas arrogantes y desinformadas, pero si tratas a tus clientes como criminales no sólo les incitas a actuar de esa forma, sino que además se envenena el pozo para las futuras ventas, incluso para los CDs que no tienen instalada ninguna tecnología contra copia. Sé que mi nivel de decepción con la cúpula discográfica ha enfriado claramente mi entusiasmo para comprar música, si no es directamente de músicos independientes, y me consta que hay más gente que comparte este sentimiento.

Criminales DMCA/EUCD -- He utilizado antes la palabra "criminales" de forma intencionada porque, según la "U.S. Digital Millennium Copyright Act" (DMCA - ríete un poco con la parodia "YMCA", en los enlaces que siguen a este párrafo), contravenir la tecnología de protección del copyright por cualquier motivo es una falta criminal. Se han dado muchos casos, bien documentados, que implican la DMCA - se pueden revisar leyendo el reciente informe de la "Electronic Frontier Foundation", donde se detallan las consecuencias de la DMCA después de tres años. La Directiva de la Unión Europea sobre Copyright (EUCD, "European Union Copyright Directive") contempla muchas medidas del mismo tipo y está generando similares protestas.

<http://whichwayup.org/writing/ymca/> <http://www.usethesource.com/Parodies/01/08/04/1121207.shtml> <http://www.eff.org/IP/DMCA/20020503_dmca_consequences.pdf> <http://uk.eurorights.org/issues/eucd/>

El representante demócrata por Virginia en el Congreso de los Estados Unidos arroja un haz de luz sobre el asunto; planea introducir una legislación que modifique la DMCA de modo que sea legal alterar las técnicas de prevención de copia para ejercer los justos derechos de uso. Boucher no pretende legalizar todo acto de copia - seguiría siendo delito copiar para violar los derechos de autor. No se dice que esta legislación suponga una oportunidad contra los profundos bolsillos de los cárteles de música y cine, pero a juzgar por la lista de iniciativas de Boucher sobre Internet y tecnología en su sitio Web, Boucher tiene una idea y puede ser la esperanza de esta lucha en el Congreso de los Estados Unidos.

<http://www.house.gov/boucher/docs/fairuse.htm> <http://www.house.gov/boucher/internet.htm>

Arranque de Creative Commons -- Otro punto de luz en el asunto es el reciente lanzamiento del proyecto de Creative Commons, que mencioné en "A Couple of Cool Concepts" en TidBITS-617 (no traducido al español). Creative Commons es una organización sin ánimo de lucro fundada en la noción de que algunos escritores, artistas, músicos y cineastas prefieren compartir sus creaciones más que ejercer la totalidad de restricciones de la ley de derechos de autor, restricciones que, gracias a la DMCA, son draconianas.

<http://www.creativecommons.org/> <http://db.tidbits.com/getbits.acgi?tbart=06720>

Creative Commons planea crear una aplicación basada en la Web que servirá para que los creadores de contenidos pongan sus trabajos en dominio público o generen licencias flexibles que permitan la copia o la reutilización de trabajos con copyright. Además, están trabajando en un método mediante el cual los creadores podrán etiquetar sus trabajos con metadatos que clarificarán los términos de uso permitidos.

Lo que me gusta de este enfoque es que enfatiza el deseo de audiencia de la actividad creativa - cuando escribo, lo hago ante todo porque quiero que la gente me lea. Sí, escribir tiene que darme el pan, pero lo he llevado de distintas formas manteniendo TidBITS gratuito a lo largo de 12 años. Lo que he hecho con TidBITS no es ciencia puntera y, si bien no es tampoco un modelo que cualquiera desearía, o podría, emular, demuestra que el concepto de compartir la propia obra creativa y ganarse la vida no son cosas excluyentes, como la mayoría de poderosos lobbies industriales te harán creer. Veremos cuan exitoso resulta Creative Commons, pero yo tengo grandes esperanzas para ellos y creo que seré usuario de sus futuros servicios.

Tal vez, el mejor aspecto de Creative Commons es que está aplicando algo de creatividad al final del negocio del debate del copyright. Sería mucho mejor para todos si tanta creatividad se pusiera tanto en modelos de negocios como en esfuerzos artísticos y tecnologías de creación de copias de prevención.

Layout Master pone las cosas en su sitio

por Matt Neuburg <matt@tidbits.com>

Layout Master 1.1, de Western Civilisation, es de un tipo de software que realmente me gusta: hace una sola cosa y la hace espléndidamente. Al igual que su programa compañero más antiguo, Style Master, que repasé en TidBITS-501, esa única cosa tiene que ver con las Cascading Style Sheets (CCS o "Hojas de estilo en cascada") para autores y editores, el añadido al HTML que se está convirtiendo cada vez más en la forma de dictar los detalles formales de tus páginas web. Ambos programas operan completamente con las áreas de CSS con las que trabajan: Layout Master controla las propiedades de posición, fondo, y borde; Style Master controla todas las CSS, incluyendo estas tres. Por lo tanto, en teoría, podrías trabajar en tus CSS usando solamente Style Master; pero no querrás hacerlo, porque solo Layout Master te permite editar propiedades de posición de forma intuitiva y visual.

<http://www.westciv.com/layout_master/>
<http://www.westciv.com/style_master/>
<http://db.tidbits.com/getbits.acgi?tbart=05602>

Interludio histórico -- Si ya lo sabes todo sobre CSS, puedes saltarte esta sección del análisis. El propósito es explicar qué es CSS, ponerlo en una perspectiva histórica, y resumir los pros y contras de su uso.

En los primeros días de la Web, HTML (HyperText Markup Language, Lenguaje de Marcas HiperTextuales) era un lenguaje muy pequeño; casi no había reglas. Este hecho tuvo dos consecuencias mayores. Primero, HTML era inadecuado para diseñar nada más allá de la estructura más básica de una página Web, que podía consistir solamente en párrafos sucesivos de texto entremezclados con imágenes ocasionales; el autor casi no tenía capacidad de redactar el estilo y la posición de alguna de las partes de dicho texto. Así, era muy difícil confeccionar una página Web buena o atractiva; en realidad, uno solo podía adivinar cómo sería una página Web, ya que los ajustes definidos por el usuario en cualquier explorador individual podían fácilmente frustrar las intenciones de uno de hacer un diseño racional o estético.

En segundo lugar, los desarrolladores de navegadores resolvieron este impedimento; en esencia simplemente forzaron la evolución de HTML de modo unilateral, introduciendo sus propias aportaciones. En algunos casos, estas innovaciones fueron buenas: el invento de Netscape de las marcas <TABLE> (Tabla) y <FONT> (Tipo de letra), por ejemplo, hizo que los webmasters de todas partes dieran un suspiro de alivio. Pero estas innovaciones fueron implementadas erróneamente, conduciendo hacia una situación donde era casi imposible determinar cómo una página web podía ser interpretada en los diferentes navegadores y plataformas (incluso diferentes versiones del mismo navegador). Los webmasters perdieron su tiempo maldiciendo y escribiendo textos cada vez más enrevesados, mientras probaban una y otra vez las páginas bajo todas las condiciones concebibles.

La reacción a esta situación ha sido un esfuerzo gradual pero tecnológicamente enorme para llevar la Web hacia unos estándares, ofreciendo unas normas bien definidas sobre qué constituye HTML y sobre cuales son las responsabilidades de un navegador al interpretarlos. El World Wide Web Consortium se ha convertido de hecho en la casa de limpieza para racionalizar los estándares, clarificar las reglas para las diferentes versiones de HTML y lenguajes relacionados, y proporcionar herramientas para la validación automatizada, que permiten a los webmasters puedan saber definitivamente si sus páginas son legales en HTML o no. Igualmente importante, navegadores nuevos como Mozilla están destinados explícitamente para cumplir con esos estándares. Por supuesto, si todavía usas un navegador más antiguo, no logras los beneficios de esta situación, pero personalmente creo que es espléndido. Ya no me preocupo en probar mis páginas con todos los navegadores; me ha costado años de peleas para llevar esas páginas a un estándar pero ahora tan solo las valido como "HTML 4.01 Transitional," y si un navegador más antiguo no puede leerla, no me importa, y sospecho que muchos autores de webs piensan lo mismo.

<http://archive.webstandards.org/>
<http://validator.w3.org/>
<http://www.mozilla.org/docs/web-developer/>

Llegamos ahora al lugar de las Cascading Style Sheets. La especificación CSS se desarrolló y presentó en dos pasos, llamados ahora CSS1 y CSS2. (Y CSS3 está siendo elaborado.) Como siempre, simplifico por motivos pedagógicos, por lo que no me escriban por favor...

<http://www.w3.org/Style/LieBos2e/history/>

CSS1 principalmente se basa en aspectos de formateo de caracteres y de párrafos: tipos, tamaño, alineamiento, encabezamiento, márgenes de párrafo. CSS2, aparte de algunas innovaciones lingüísticas y orientadas a medios que no nos importan ahora, básicamente refina el "modelo de formateo visual" para las páginas web. Esto significa que aísla los elementos de la página - una palabra, una imagen, un párrafo, un grupo de párrafos, lo que sea - y dicta dónde deben ir en la página. Posicionarlos era previamente trabajo de tablas y marcos, o simplemente era imposible: ahora eso puede especificarse a través de CSS. (Las tablas y marcos no están abolidos, pero uno no se ve forzado a utilizarlos por motivos de posicionamiento.)

Como ejemplo, visitad la home page de W3C CSS. Si usas un navegador reciente deberías ver una caja de navegación que revolotea por la parte superior derecha de tu ventana incluso cuando haces scroll en la página. Eso se hace con un posicionamiento "fijado" de este elemento.

<http://www.w3.org/Style/CSS/>

Desafortunadamente ningún navegador implementa la especificación CSS2 al completo, y el posicionamiento es una de esas áreas grises que muchos navegadores implementan parcialmente o con muchos errores, si es que lo hacen. Pero soportarlo es mejorar; y cuando estas listo para adoptar el posicionamiento CSS2 en tus páginas web, Layout Master estará ahí para ayudar.

Cómo funciona -- Layout Master es simple: con la ayuda del tutorial que le acompaña. puedes aprender todo el programa en menos de una hora. Básicamente funciona como un programa básico de dibujo. Un nuevo documento aparece vacío. Elige New Positioned Element (Ubicación de nuevo elemento) y aparece un rectángulo; arrástralo para colocarlo en un lugar diferente, o arrastra los manejadores de sus esquinas y laterales para redimensionarlo. Los rectángulos pueden ser alineados o distanciados respecto a otros. Haz doble click en un rectángulo, y una paleta flotante aparecerá para que puedas editar los valores de Posición (Position), el Fondo (Background) y los Marcos (Border); Para cada propiedad del objeto (posición, fondo, ...) la paleta tiene un botón de ayuda que muestra una ventana de texto explicando las propiedades de uso, y algunas de esas propiedades incluso tienen un botón de Alerta (Caution) que muestra avisos sobre la forma en que esa propiedad en concreto está implementada en determinados navegadores. Una ventana separada, el editor de elementos (Elements editor), te permite determinar tanto el orden de las capas como la jerarquía de todos los elementos, de la forma más natural y elegante posible: en forma de esquema.

En la trastienda, un archivo de Layout Master es en realidad un archivo de texto - de hecho, es HTML (o si lo prefieres, XHTML). Cada rectángulo en el documento es una etiqueta DIV; la información sobre el estilo de cada etiqueta puede ir intercalado dentro de la propia etiqueta, o dentro de una etiqueta de STYLE en el área HEAD, o dentro de un archivo independiente con todos los estilos. Como estos documentos son HTML, y como sabe cómo combinar HTML y CSS, Layout Master puede integrarse con otras herramientas que estés usando para crear HTML. En vez de un documento en blanco, puedes comenzar con un documento HTML ya existente; Layout Master puede abrirlo, y puede añadir nuevos elementos en la ubicación deseada. Puedes trasferir un archivo desde Layout Master a otro editor, como Style Master o BBEdit, y rematarlo allí; cuando guardas los cambios y vuelves a Layout Master, se actualiza instantáneamente.

Esta técnica de enviar tu documento a otro editor para continuar el trabajo es, de hecho, como se espera que añadas los contenidos al mismo. Después de todo, un archivo HTML relleno de etiquetas DIV se mostraría en tu navegador como si estuviera en blanco; es el material introducido entre un par de etiquetas DIV lo que constituye el contenido real del documento. Así que una forma típica de trabajar sería diseñar las posiciones básicas de los elementos comunes de las páginas utilizando Layout Master, y después utilizar BBEdit o algún otro editor de texto para introducir algo de HTML entre esos elementos. No obstante lo dicho, Layout Master tiene otras formas de permitirte añadir contenidos. Por ejemplo, puedes arrastrar y soltar texto o una imagen en el documento de Layout Master, y ¡presto!, se convierte en un nuevo elemento ya fijado con ese texto o imagen como contenido. También puedes editar contenidos directamente desde el propio Layout Master, pero el cuadro que aparece para hacerlo es muy sencillo, y el manual desaconseja utilizarlo a no ser que sea para un ajuste mínimo.

Por supuesto que también puedes enviar el documento desde Layout Master a cualquier navegador para previsualizarlo. Layout Master tiene una forma de previsualización propia del programa, pero es bastante primitiva y no acaba de mostrar correctamente cómo se verá la página. Además, deberías ver los resultados de tu trabajo en el navegador, ya que Layout Master es simplemente un entorno de visualización esquemático, y no aspira a ser más que eso.

En pocas palabras, Layout Master simplemente muestra como has colocado los distintos elementos y como se relacionan entre sí; creando un entorno racional, fiable y muy fácil de usar, donde poder editarlos. Estas funciones las realiza de forma brillante. Otros formas de edición y visualización se dejan a otros programas; y como Layout Master se integra perfectamente con estos, resulta ser una opción muy adecuada. Como decía al comienzo, Layout Master hace justo una cosa, y la hace bien - esta es su mayor virtud.

Conclusiones -- Layout Master no es Mac OS X-nativo, esto debería animar a los lectores que están cansados de no encontrar nada nuevo bajo el sol para los sistemas más antiguos. De hecho, Layout Master ni siquiera trabaja correctamente en el entorno classic de Mac OS X, concretamente, el texto de la Ayuda (Help) aparece mutilado, y la previsualización en un navegador nativo Mac OS X no funciona - Layout Master ni se entera de la existencia del navegador, ya que no entiende los "bundles" del Mac OS X. Esto, tal vez, no es un problema tan grave como podría esperarse. Como los documentos de Layout Master están en HTML, pueden abrirse manualmente desde cualquier navegador. Además, Layout Master puede pasar un documento al BBEdit, que puede redirigirlo a algún navegador para previsualizar; como probablemente utilizarás ambos programas a la vez, este truco te resultará totalmente natural. Debo confesar que, personalmente, aunque me gusta Layout Master, todavía no me siento preparado para utilizar el posicionamiento de elementos en mis propias páginas web, simplemente porque el ampliamente usado Internet Explore 5.1 no los maneja correctamente. Los elementos posicionales son un poco delicados, así que cuando los utilizo sé que tendré que dedicar un cierto tiempo a la paciente experimentación. A pesar de todo, es un consuelo saber que cuando llegue el momento, tendré Layout Master, haciendo mi experiencia mucho más fácil gracias a sus habilidades para conformar y representar válido CSS y trabajar con otros herramientas HTML y navegadores. Si sientes curiosidad por el alentador nuevo mundo de los elementos posicionales, y deseas experimentar lo que será tu vida cuando dejes de utilizar tablas dentro de tablas para componer tus páginas Webs, te recomiendo probar Layout Master. Layout Master cuesta 50 US$, también puede comprarse junto con Style Master Pro por 80 US$; una demo gratuita de 30 días está disponible para descarga, el manual y el tutorial se pueden consultar electrónicamente. Requiere un PowerPC con Mac OS 8 o superior con al menos 4MB de RAM (10MB preferidos) asignados a Layout Master.

<http://www.westciv.com/layout_master/download/>

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